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SOMMAIRE

Annie Coeurdevey, Introduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Anne-emmanuelle CeulemAns, Dahlhaus et les origines de la tonalité harmonique . . . . . . . 7
Mathilde CAtz, Contraintes modales et chromatisme dans les derniers madrigaux de Gesualdo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Bertrand Porot, tonalité et modalité dans les pièces de clavecin de d’Anglebert : éléments pour une analyse harmonique . . . . . . . . . . . . . 43
Annie Coeurdevey, Les avatars de la modalité : la transition du modal au tonal à l’ère baroque française . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Résumés, Abstracts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

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