Résumé

Le cinéma chinois a longtemps été considéré comme rural, représentant une Chine paysanne, en particulier depuis les films de Chen Kaige Terre jaune (Huang tu di, 1984) et de Zhang Yimou Le Sorgho rouge (Hong gao liang, 1987). Cette vision était renforcée par le cinéma des années maoïstes dans lequel était largement mis en avant les paysans. Une autre vision était celle d’un cinéma chinois éclaté en trois entités distinctes sans lien entre elles : le cinéma de Chine continentale, le cinéma de Hong Kong et le cinéma de Taïwan, parmi lesquels ce dernier était le moins connu. Depuis une vingtaine d’années, le cinéma chinois et les connaissances que nous en avons ont évolué. En ce début 2013, un cycle de projections de films, une sortie DVD et trois publications reviennent sur ces évolutions et s’inscrivent dans les recherches récentes sur le cinéma chinois. Le cycle De Pékin à Taipei, 1000 visages de la Chine organisé au Forum des images à Paris et l’édition en DVD de La trilogie de Pékin de Ning Ying (chez Tamasa Diffusion) rappellent que le cinéma chinois a aussi été urbain, surtout depuis le début des années 1990. La publication de Cinémas d’Asie : Hong Kong, Corée du Sud, Japon, Taiwan, analyse géopolitique (Frédéric Monvoisin, Presses Universitaires de Rennes, 2013) et de deux articles sur le cinéma taïwanais dans la revue Etudes chinoises (Vol. XXXI-2, 2012, Librairie C.Klincksieck et Cie), l’un de Samia Ferhat et l’autre de Corrado Neri, dévoilent les rapports complexes des cinémas de Hong Kong et de Taïwan avec l’espace et la mémoire.