Résumé

Lors de la négociation des accords de libreéchange entre l’Union européenne et les États- Unis à l’été 2013, la France est parvenue, représentée par Nicole Bricq, la Ministre des affaires extérieures, à exclure les secteurs de l’audiovisuel du prochain traité bilatéral, et ce malgré les charges libérales de la Commission. Durant ces négociations, la France a souvent utilisé l’exemple de la Corée du Sud1, elle aussi longtemps en lutte contre les États-Unis pour défendre son système de protection du cinéma national, avant de se libéraliser en 20062 sous la pression américaine. On explique en effet souvent la réussite du cinéma coréen par un système protectionniste de screen-quotas (réservant un certain nombre de jours de projection aux productions nationales), inspiré de l’exemple du CNC, qui lui aurait permis de préserver sa diversité et ses particularités face un impérialisme culturel américain. Pourtant, et à de nombreux égards, l’exemple coréen post- 2006 n’a pas de quoi faire peur, et attirerait plutôt. Son cinéma connaît depuis quelques années une importante popularité sur le sol national, et c’est en 2012 que pour la première fois, plus de 100 millions d’entrées on été enregistrées pour des productions domestiques en Corée (pour un pays comptant 50 millions d’habitants). Ce seuil symbolique ayant été franchi un mois et demi plus tôt cette année, on peut s’attendre à ce que la tendance se poursuive3, d’autant qu’il est porté par de nombreux partenariats et coproductions avec l’étranger. De plus, le cinéma coréen connaît un fort succès à l’exportation, principalement vers l’Asie, et 331 films ont été exportés en 2012, pour un chiffre d’affaire de 37,8 millions de dollars (soit 8,4 % d’augmentation par rapport à 2011)4. Enfin, il bénéficie d’une reconnaissance internationale et est souvent primé dans les grands festivals : Pieta de Kim Ki-Duk s’est par exemple vu attribué le Lion d’or (la récompense la plus prestigieuse) lors de l’édition 2012 de la Mostra de Venise.